近年来(lai)，微短剧(ju)作为短视频(pin)与(yu)网(wang)络剧(ju)相(xiang)结合的新兴媒(mei)介形态，正以惊人(ren)的(de)速度闯入(ru)青年人的(de)日常(chang)生活(huo)?????。根据(ju)北京大学国家发展研究(jiu)院发(fa)布的《2025年(nian)中(zhong)国微短剧产业发(fa)展格局与就(jiu)业拉动效应测算报告(gao)》，2020至2025年间，我国微短剧市(shi)场规模由不足10亿元快速扩张至千亿(yi)元，五年(nian)内增(zeng)长(chang)近百倍(bei)?????。DataEye研究院的数据进一步显示，2025年(nian)中国微短剧及漫(man)剧全年(nian)产值已接近同期电影票房(fang)的(de)两倍，其(qi)中18至40岁的青年群体占用户总量的54%，是当之无愧的消费主力?????。

然(ran)而，伴随微短剧(ju)的热潮却出现了一种(zhong)耐人寻味的现象?????。青年观众往往一(yi)边吐槽微短剧又土又俗，一边却欲罢不能地(di)“上头”追更，呈现出矛盾而复杂的情(qing)感姿态?????。对(dui)此，本研究(jiu)基(ji)于对17位微短剧(ju)青(qing)年爱(ai)好者(zhe)的深度访谈，尝试回答(da)微短剧究(jiu)竟以何种方式满足了青年的情感需(xu)求，又在(zai)何种程度上折射出(chu)当代青年(nian)的现实处境(jing)?????。

微短剧(ju)何(he)以成为(wei)“情感(gan)代糖(tang)”

在(zai)食品(pin)工业中，代糖的特点是能(neng)提供即时的甜味(wei)(带来明确的爽感)，却(que)不含真(zhen)实(shi)的热(re)量?????。微短剧所提供的情感满足，与(yu)这一(yi)特性颇为(wei)相似?????。年(nian)轻人对微短剧的套(tao)路心知肚(du)明，熟悉其情节逻辑与叙事走向(xiang)，却依然选择一集接一集地(di)看下去，折(she)射出复(fu)杂(za)且矛盾的(de)情(qing)感需(xu)求?????。要理解(jie)这一点，就(jiu)需(xu)要把握微短剧最核(he)心(xin)的媒介特质，即“碎片化的连贯(guan)性”?????。

具(ju)体而言，它不像普(pu)通短视频那样提(ti)供孤立、单次的感(gan)官刺激后(hou)就停(ting)止，而是用连续的剧情(qing)“钩住”用户(hu)，通过连续播放剧集的媒介设计，顺应了观(guan)看者对内容(rong)要求连续且可(ke)以随时中断的(de)需(xu)求?????。它(ta)也不同于(yu)传统(tong)长剧，不要求观众投(tou)入整(zheng)块时间，而是将(jiang)追剧(ju)体验切片化(hua)，嵌(qian)入日常生活的种种缝隙之中(zhong)?????。

鲜明的媒介特(te)点影响了微短剧的情感功能?????。首先，极短的播放时长要求剧(ju)情在数秒内就必(bi)须呈现强烈的冲突和悬念，因此，“爽感”叙(xu)事和(he)浮夸(kua)表演就(jiu)成了吸引眼球最有效(xiao)的方式?????。其(qi)次，高度模式(shi)化的情节走(zou)向，让观众无须投入(ru)复(fu)杂认知(zhi)便能迅速获得情绪释(shi)放(fang)?????。最(zui)后，平(ping)台算(suan)法的(de)精准推送，能够将这(zhe)些内(nei)容(rong)高效分发给(gei)特定(ding)受众，加剧了微短(duan)剧的传播扩(kuo)散?????。于是，“弱注(zhu)意力”的(de)观看模式，使得微短剧成为青年在(zai)高耗(hao)能生活(huo)中的情绪缓冲带，将现(xian)实世界(jie)中复杂、模糊、充满(man)不确(que)定性的压力，转化为(wei)虚拟世(shi)界里简单(dan)、直接、可控(kong)的(de)情感释放?????。代糖虽非真糖，取用却毫不费(fei)力?????。

“情感代糖(tang)”的(de)四重面向

青年虽了解(jie)微短(duan)剧情节(jie)的(de)虚构性，也洞悉其中的爽感套路，但并不(bu)妨碍他(ta)们从中获得真实的情感满(man)足?????。通(tong)过对17位微短剧青(qing)年爱(ai)好者的(de)深度访(fang)谈，可以将这种(zhong)情感满(man)足(zu)概括为四种相互交织的类型?????。

回避的情感(gan)?????。德国(guo)哲学家韩炳哲(zhe)指(zhi)出(chu)，21世纪已从规训(xun)社会转变为功(gong)绩社会(hui)，主体对绩效的自我承担取代了外部管(guan)控，由此(ci)催生(sheng)了普遍(bian)的情绪耗竭与(yu)心(xin)理(li)内耗(hao)?????。面(mian)对压(ya)力(li)，微短(duan)剧以(yi)爽感叙事为青年提供了一个暂时悬(xuan)置现实困扰的(de)情绪空间?????。正如受访者所言：“有一些痛真(zhen)的很(hen)痛，暂时回(hui)避也是一(yi)种方式(shi)，不是所有的问题都(dou)需要(yao)我们迎面而上(shang)的?????。”然而，这(zhe)种回避不可(ke)能真正脱离功绩社会的逻辑，微短剧中主角通过重生、穿(chuan)越实现逆袭的(de)叙事内核，依然是对主流(liu)成(cheng)功价值(zhi)观的(de)复刻(ke)，青年在(zai)观看中获得(de)的胜利感，更像是补偿现(xian)实处境的(de)情感(gan)幻觉?????。

掌控的(de)情感?????。在工作(zuo)与社(she)交场合，青年往往需要持续(xu)进(jin)行情(qing)感表演以维持社会形象(xiang)，真实(shi)情绪长期受到压抑?????。而(er)在(zai)微短(duan)剧里，这种关(guan)系被(bei)翻转，他们可以随意选择剧情片段、控制播(bo)放速度，甚至(zhi)随(sui)时退(tui)出(chu)，主角没(mei)有爽(shuang)到便直接拖快进(jin)度条?????。“在(zai)工作当中已经(jing)很内(nei)耗了，在(zai)短剧中(zhong)绝不内(nei)耗(hao)”，受(shou)访者(zhe)的表达简洁而有力，表现出一种反情感劳动(dong)的(de)实践?????。在日常生活(huo)中消耗(hao)了多少情(qing)感(gan)能量，就在这方小小的(de)虚拟空(kong)间里偿还多(duo)少，哪怕(pa)只(zhi)是对一部(bu)短(duan)剧的(de)“生杀(sha)大权”，也能(neng)带(dai)来切实的(de)心理补偿?????。

依(yi)附的情感?????。社会流动加剧之下，越来越多(duo)的(de)青年独自(zi)漂泊于陌生城(cheng)市，传统的家(jia)庭纽(niu)带与社群支持日渐松(song)散，独处成为许(xu)多人的生活常态?????。微短剧填补了这种孤独，它提供的(de)不(bu)只是剧情本(ben)身，还有(zuozhe)弹幕、评论区构成的即时(shi)互动，以及向(xiang)朋友(you)安利同一(yi)部剧的(de)轻(qing)量社交?????。有受(shou)访者(zhe)提到，“我现在是(shi)在异地工(gong)作，没有朋友在一个城(cheng)市，只(zhi)能跟朋友安利一下最近看的(de)剧(ju)”?????。微短剧带来的(de)归属感(gan)虽不稳固，却随(sui)时可(ke)得，成为青(qing)年在松散社会(hui)关系网络中重建连接的(de)一种方式?????。

虚(xu)度的情(qing)感?????。多位受访(fang)者坦承(cheng)，“刷短剧就(jiu)很轻松(song)，虽然知(zhi)道这没有意义”?????。他们(men)一(yi)方面深知(zhi)这(zhe)种休闲(xian)无法带来任(ren)何现(xian)实(shi)的价值增量；另一方面又(you)渴望纯(chun)粹(cui)的放空时间，在高压的工(gong)作与(yu)社会(hui)期待中为自己辟出喘息之地(di)?????。对“无(wu)意义(yi)”的刻意(yi)追求，表达了青年对(dui)于“意义过剩”的对冲?????。微短剧扮演起双重角色，既成为青年加速社会中的暂(zan)停按(an)钮(niu)，也(ye)成为映(ying)照他们深层孤独的一(yi)面(mian)镜子?????。

这四种情感类型互相交织，构成了两对内(nei)在矛盾?????。回避与依附相(xiang)互对立，青年一(yi)方面借(jie)助微短(duan)剧悬置现(xian)实焦虑，另(ling)一(yi)方(fang)面(mian)又(you)在这(zhe)一(yi)虚拟(ni)空间(jian)里(li)急切地(di)寻找情感共(gong)鸣，在逃离的(de)同(tong)时渴(ke)望连接?????。掌控与虚(xu)度彼此纠(jiu)缠，青年享有对观看内容随意处置的权利，内(nei)心却清(qing)楚(chu)这不过是打发时间的娱乐?????。于(yu)是，既想逃(tao)离(li)又渴望融入、既掌控一切又深感空(kong)虚(xu)的矛盾(dun)体(ti)验，构成(cheng)了当代(dai)青(qing)年刷微(wei)短剧时(shi)流动而(er)真(zhen)实的(de)情感(gan)图景?????。

“情感代糖”的(de)现实(shi)边界

微短剧的情(qing)感满足(zu)是真实的，但它的边(bian)界(jie)也同样清晰?????。恰如代糖(tang)能模拟甜味(wei)，却提供不了真正的营养，微短(duan)剧能精准(zhun)回应青年(nian)在高耗能生活中积压(ya)的(de)情感需(xu)求，却无法触(chu)及(ji)制造这种需求(qiu)的现实根源?????。爽感褪去之后，现实(shi)的压力原封不(bu)动地(di)等在那里?????。而(er)且，微短(duan)剧的(de)商业(ye)逻辑本身(shen)也(ye)在加剧此种压(ya)力?????。部分(fen)平台习(xi)惯于在关键情节处设置付费点，以小额收费(fei)引导青年(nian)持续(xu)消费，使观(guan)众在不(bu)知不觉中被裹挟进消费过程，加深(shen)其在媒介中的(de)沉浸与依赖?????。而以吸引力为核心的叙事逻辑(ji)，将人物固(gu)化为(wei)美(mei)强惨、白莲花等符号类(lei)型(xing)，将情节(jie)压缩为制(zhi)造(zao)爽点与反转(zhuan)的流水(shui)线，叙事逻辑让位于对注意力(li)的不断占据?????。长期(qi)沉浸其中(zhong)，反(fan)而可能强(qiang)化青年(nian)对即时满足的依赖?????。

总之，将刷微短剧定性为青(qing)年的自我放纵，并(bing)不(bu)公(gong)平(ping)，也并不准确?????。微(wei)短剧的(de)热(re)潮，折(she)射出的是当代青年在竞争(zheng)压(ya)力加(jia)剧与(yu)情(qing)感支持匮乏的双(shuang)重(zhong)挤压下，主动寻求喘(chuan)息与慰藉的集体心态?????。因(yin)此，在“剧终人不散(san)”的状态下，更值得深究的是，在“情(qing)感代糖”盛行的背(bei)后，那些无(wu)法被(bei)取代的真实滋养(yang)，究竟在哪里(li)，又(you)该如何去(qu)抵达？

(作者王志豪、冷小雨均系中国人(ren)民大学社(she)会学(xue)院博(bo)士(shi)生)

作者：王(wang)志豪(hao) 冷小雨(yu)

来源：中(zhong)国青年报【编辑(ji):苏亦瑜(yu)】