三部门印发《利用外资固稳促优行动方案》
中新社太原6月24日电 题：从祆(xian)神到关帝：一座山(shan)西古楼藏着怎(zen)样的文明互鉴密码？ ——专访山(shan)西(xi)大学美术(shu)学院(yuan)教授王志俊 中(zhong)新社记(ji)者 杨(yang)杰英 山西介休祆神楼(lou)，是中国(guo)境内唯一(yi)保存至今的祆教建(jian)筑遗(yi)存。其屋檐下的牛头、骆驼(tuo)、胡人琉璃像与(yu)汉式楼阁框架共存，呈现出独特(te)的外来文化(hua)融合景观。这座建筑(zhu)为(wei)何能保留异域(yu)痕迹，又如(ru)何成为中华(hua)民族多(duo)元一体(ti)的(de)“木(mu)构史书”？山西大学美术(shu)学(xue)院(yuan)教授王志俊近日接受中新社“东西问”专访，就此作出解读(du)。 现将访谈实(shi)录摘要如下： 中新(xin)社(she)记者：祆(xian)神楼的木雕和琉(liu)璃构件(jian)中的牛(niu)头、骆驼、胡人武士等形象，在北方传统古(gu)建筑中极为罕见。它们的题材来(lai)源是什么？为何能(neng)嵌入宋、明、清时期的汉式建筑框架，并在历(li)代重修(xiu)中未被剔(ti)除？ 王志俊：这些母题源自古(gu)波斯(si)琐罗(luo)亚斯德教(汉(han)文(wen)史(shi)籍称(cheng)祆教(jiao))。据历史学家姜伯(bo)勤考(kao)证，木雕天神形象与(yu)祆教胜(sheng)利之神韦雷特拉(la)格(ge)纳对应，该神常以野猪、飞牛、骆(luo)驼现身。此类图(tu)像在汉式古(gu)建筑中属孤例。 它们能嵌入并(bing)历经重修而不被剔除，关键在(zai)于中国(guo)古代工匠的“形式宽(kuan)容”。主体虽为清代重(zhong)建，但木雕沿用了宋初建时(shi)的母题(ti)。近千年来，火灾、重(zhong)修、功能更(geng)迭均未刻意清除这些(xie)图像。中国传统观(guan)念(nian)中(zhong)“异(yi)域来源”不(bu)构(gou)成排斥(chi)理(li)由，工匠看重形式适配(pei)性而非宗(zong)教(jiao)语(yu)义。外来(lai)符号原有的宗教(jiao)内涵逐步淡(dan)化(hua)，转为吉祥或守护意象。这是“为我(wo)所用”的整合之道。 中新社记者：明嘉靖年间，祆(xian)神庙被改建为三(san)结义庙(miao)，祆神换成关(guan)羽。您(nin)如何解读这种“身份转换”？其(qi)中反(fan)映(ying)了(le)怎样(yang)的文化(hua)整(zheng)合逻辑(ji)？ 王志俊：嘉靖年间(jian)，朝廷颁令禁止兴建、毁弃(qi)所(zuozhe)谓(wei)“淫祠(ci)”，祆教(jiao)祠庙也在(zai)列(lie)。介休(xiu)知县王宗正折中——“除邪神必(bi)须崇正神(shen)”，正殿(dian)改祀刘关张，命名三结义庙，祆神楼作为山门与乐楼得(de)以完整保(bao)存。 这说明“视觉形式”优先级低于“空间功能”——祭祀必须合规，装饰层面的异域母题不影响功能合法性。工匠重修时复刻宋代图像(xiang)样式，而非(fei)抹去。这种(zhong)“形(xing)式(shi)留存”与“意义重构”的张力
原标题：大国工匠｜樊再轩：给壁画(hua)“治(zhi)病”的人(ren) 在(zai)河西走廊(lang)西端(duan)的崖壁上，敦煌莫高窟已经安静(jing)地矗立了一千六百(bai)多(duo)年。735个洞窟层(ceng)层(ceng)叠叠，4.5万平方(fang)米壁画(hua)徐徐铺展。 但很少(shao)有人知道，这(zhe)些惊艳(yan)千年的壁画也会“生病”。 几平方米的病害(hai)，可能要花几个月甚至几年(nian)才(cai)能(neng)修好；一个湿度数值，要反复实验数百次。能做这(zhe)件事的人，在全国乃至全世(shi)界都不多见。 今年(nian)六十多岁的樊再(zai)轩，是(shi)敦煌研究院研究馆员，也是文物保护修(xiu)复专家。历经千(qian)年(nian)的敦煌莫高窟，是(shi)他半(ban)生守护的地方；千年(nian)壁画的方寸之间，更是他守护的文明(ming)根脉(mai)。 (一) 与每一寸壁画较劲 敦煌的美，在于无(wu)数无名画工笔(bi)下(xia)的精妙线条，在于千年风沙(sha)未曾掩埋(mai)的色彩(cai)，在于丝绸之路交会(hui)所沉淀(dian)的文(wen)明与信仰。 1981年，20岁出头的樊(fan)再(zai)轩第(di)一次走进敦煌莫高窟。“满眼都是精美的壁画和彩塑。”可当他成为修复师，才明(ming)白这份工作远不止欣(xin)赏(shang)美那么简单——是要连“毫(hao)米级颜料的叠加痕迹(ji)都得保留(liu)下来”。 起甲(jia)、空(kong)鼓、酥(su)碱……每一种壁(bi)画病害都是不同的挑战。 比如龟裂起甲(jia)，是(shi)因当年画(hua)工在颜料(liao)里掺(chan)了过多的动物胶，随着时间与环境条(tiao)件的变化，胶(jiao)体老化开(kai)裂(lie)，颜料层厚而脆。修(xiu)复时，得先软化，再注射粘(zhan)接(jie)材(cai)料(liao)，然后(hou)用木刀(dao)轻(qing)缓回(hui)贴。“要严丝合缝(feng)，看不到开裂过(guo)才(cai)行。” 再比如，有些颜料层薄(bao)如蝉翼，起甲后(hou)卷成小片，注射针头比头(tou)发丝粗不了多少，“每一滴都要小心(xin)地(di)注射到颜料层背后”，过程中手一点都不(bu)能抖。 在(zai)莫高窟第85窟，病(bing)害最为集中且反复发作(zuo)，为此，樊再轩(xuan)所(zuozhe)在的保护团队在(zai)这个洞窟里扎(zha)了整(zheng)整8年。 他们每天在(zai)洞窟里面对同一壁面，俯(fu)身寻找那些(xie)肉眼几(ji)乎看(kan)不见的病害，每次修复时动作轻(qing)得像(xiang)在触摸一(yi)张薄纸。洞窟里光线昏暗(an)、环境阴(yin)冷，可他并不觉得苦：“在洞窟里能沉浸在一种非常轻松的环境里，我(wo)一直很喜欢。”这份喜欢中，还有着另(ling)一(yi)种较劲——修复不仅要靠手(shou)艺，更(geng)要靠(kao)科(ke)学。 为了(le)攻克被喻(yu)为壁(bi)画“癌症”的酥(su)碱病(bing)害，樊再轩和(he)团(tuan)队(dui)反(fan)复