好的编剧造就好的微短剧

上海电视(shi)节向六部作(zuo)品颁发(fa)“年度(du)优秀微(wei)短(duan)剧”荣誉，彰显行业(ye)共识(shi)——

好的编剧(ju)造就好的微短剧

“技术越发(fa)达，越要坚守创作初心，坚(jian)持拥抱变化，更(geng)要坚持讲好(hao)故事???。”手捧(peng)荣(rong)誉证书，《盛夏(xia)芬德拉(la)》的编剧孙宇航(hang)感叹(tan)，这份肯定是对编剧(ju)群体的(de)巨大(da)鼓舞???。

昨天，在上海(hai)展览(lan)中心举行的白玉兰论坛“AI浪潮下的微短剧精品化之路”上，第31届上海(hai)电视(shi)节向《家里家外(wai)》《奇迹》《闪婚玫瑰》《盛夏芬德 拉(la)》《唐诡奇谭》《朱雀堂》六部作(zuo)品颁(ban)发(fa)“年度优秀微短(duan)剧(ju)”荣(rong)誉???。尤为(wei)引人注目的是，登台接过证(zheng)书的(de)代(dai)表中，绝(jue)大多数为编剧(ju)与文(wen)学策划，彰(zhang)显出“好的编剧(ju)造(zao)就好的微(wei)短剧”的(de)行业共识???。

作为新(xin)大众文(wen)艺的重(zhong)要载体，微短(duan)剧既是AIGC技术落地的前(qian)沿阵地(di)，也是推动(dong)文化产(chan)业高质量发展(zhan)的重要增长极???。它正逐步摆(bai)脱(tuo)“下沉”“低劣(lie)”的刻板(ban)印象，从(cong)单纯流量(liang)产品向(xiang)优(you)质文化内容转(zhuan)型，成为不可忽视的艺(yi)术表达???。

什(shi)么是好的微短剧(ju)？此次“年度优(you)秀微短(duan)剧(ju)”的创作者们不约而同谈到了“内容本心”与“创作坚守(shou)”???。

无论长短，遵(zun)循创作过程中(zhong)的自(zi)我表(biao)达

短剧与长剧之争(zheng)，始(shi)终是一个绕不开的话题???。此(ci)次“年度优秀微(wei)短剧”的创作(zuo)者们认(ren)为，无论(lun)长短(duan)，优秀(xiu)作(zuo)品的根源在(zai)于遵循(xun)创作过程中的自我表达，他们(men)甚至(zhi)将长剧(ju)的(de)优秀基因注入短剧中???。

以全网传(chuan)播量破(po)百亿(yi)的《家里家外》为例，其在(zai)创作模式上与以往的微短剧有很大不同???。传统微短剧强(qiang)调“每一(yi)集留钩子”或“高强(qiang)度冲突(tu)”，而这部作品带有(zuozhe)浓厚的(de)长剧特点，更偏向(xiang)娓娓道来的(de)“慢节(jie)奏”???。

“我们(men)不(bu)认为(wei)短(duan)剧就等同于‘快’???。单纯追求速度，如果没有实质性(xing)的信息增量，观众反而会(hui)感(gan)到疲惫???。”《家(jia) 里家外》导(dao)演杨科南表(biao)示，团队在制作层(ceng)面一直坚持的方向，是故事密(mi)度???。“在短短3分钟甚至(zhi)1分钟的篇幅里(li)，要(yao)容纳足够(gou)多的情节(jie)???。仅靠情(qing)绪(xu)输出，力(li)度是不够的???。它(ta)需要覆盖人(ren)物背景、人(ren)设呈现、关系构建等(deng)，这才(cai)是(shi)我们更(geng)看(kan)重的???。”

“短剧(ju)因为篇幅短，所以输出(chu)信息的(de)效率必(bi)须高???。但叙(xu)事(shi)效率高(gao)并不(bu)意味着只(zhi)是‘快’???。长(chang)剧可以安静、可以抒情(qing)，短剧同样可以???。”《奇迹》的文学总(zong)监梁振(zhen)华表达了相似的观(guan)点(dian)???。比如，《奇迹》写(xie)的(de)是深圳(chou)的文(wen)化(hua)和深漂(piao)青年群(qun)像，前(qian)后跨越30年的两代人，以及(ji)“深(shen)圳(chou)速度(du)”等概念???。“这在以前的长剧经验里可能需要(yao)30集，我们用40分钟的(de)体量就讲(jiang)完了???。当这些(xie)时间概念不再刻板(ban)地表达时，创作(zuo)者(zhe)的思维就不受篇幅限制???。”

他(ta)坦言，刚(gang)开(kai)始接触(chu)短(duan)剧时也有篇幅焦虑，总说“没空(kong)间”，后来发现只要(yao)调整切入视角和人物(wu)塑造，空(kong)间是可(ke)以被(bei)创造出来(lai)的???。短剧出现后(hou)，空(kong)间化的调度(du)变得更加频繁，给(gei)到观(guan)众的信息(xi)量很大???。

有限的(de)篇幅也能保证情感浓(nong)度，关键在于真实

在有限的篇幅内，如何保证情感浓度？梁(liang)振华认为，长度(du)与情感浓度(du)并不成(cheng)正比，短(duan)剧如(ru)果能在关键时(shi)刻给到观众精准的心(xin)理(li)刺(ci)激，配合到位(wei)的情绪价值，同(tong)样能产生巨(ju)大的爆(bao)发力???。“一(yi)个(ge)好的(de)创(chuang)作者，各(ge)种(zhong)篇幅都应该能驾驭???。这次《奇(qi)迹》的创(chuang)作经(jing)验让我意识(shi)到，尽管时代节奏在变，但在有限(xian)的时(shi)间(jian)和空间内，我们(men)依然希望给观众情感、希望和未来，有(zuozhe)价(jia)值(zhi)、有情感的内容???。”

《东北爱情(qing)往事(shi)-闪婚(hun)玫(mei)瑰》更(geng)是借鉴(jian)了长剧的成功经验，将年代细(xi)节、地域特(te)色以及(ji)具有代入(ru)感的(de)生活元素融入短(duan)剧(ju)创作中???。这(zhe)看似是一次(ci)大胆的(de)尝试(shi)，其(qi)实是建立(li)在(zai)市场需求(qiu)和内容逻辑之上(shang)的???。“长剧市场(chang)，年代爱情剧一(yi)直(zhi)表现亮眼，比如《父母爱(ai)情》《小巷人家》等，既有极(ji)高的播(bo)放量，也收获了(le)良好的(de)口碑???。但(dan)在当时的短剧赛道(dao)，年代题材几乎只有(zuozhe)‘重生’这(zhe)一种表现形式，缺(que)乏在真(zhen)实年代背(bei)景下讲述普(pu)通人爱情(qing)与(yu)奋斗(dou)的(de)作品???。”《东北爱(ai)情往事-闪(shan)婚玫瑰(gui)》总(zong)制片人李桢说，长剧之所以能打动人心，核心在于(yu)鲜活的(de)人(ren)物、细腻(ni)的时代细节和真(zhen)实的情(qing)感关系，这些同(tong)样是短剧(ju)故事的(de)底层逻辑???。

经过市(shi)场检(jian)验，也确证(zheng)当初的判断是对的(de)：长剧的创作方(fang)法论在短剧(ju)中依然有效，只是需(xu)要做相应的适配???。在《东北爱(ai)情往事-闪婚(hun)玫瑰》的评论区，很多年轻(qing)观众会用“抱(bao)抱”这样的(de)词语，在网络上扮(ban)演剧中人(ren)物父母的(de)角色???。这(zhe)种情感共(gong)鸣，正是源于作品对时代细节的还原???。此外，在(zai)美术(shu)和场景(jing)上(shang)，剧组专门前往东北实景拍摄，寻找高耸的(de)烟囱、老厂(chang)房、旧街景等标志性元素，尽力(li)还(hai)原上(shang)世纪八九(jiu)十年(nian)代年轻观众的父母曾经生活过的环境???。在表演层面，剧组也大量选(xuan)用东北籍演员(yuan)，他们(men)在现场自然(ran)流露的互动和方言交流(liu)，让角色更加鲜活???。这种真实感(gan)也延(yan)续到(dao)了第(di)二(er)部(bu)的(de)拍摄(she)中???。

在李桢看来，年代(dai)剧的独(du)特魅力(li)还(hai)在(zai)于，它能将下岗潮、南下打(da)拼等相对沉重的时代(dai)议(yi)题，自然地(di)融入(ru)小(xiao)人物的生活(huo)中???。观众不仅看到了爱情(qing)，也看到了普通(tong)人在(zai)时代洪流中的(de)坚韧与温情：“这(zhe)种以小见(jian)大的叙事方式，正是年代(dai)剧能够引发(fa)广泛(fan)共鸣(ming)的关键???。”

说“不(bu)”的态(tai)度，是人类应当珍视的能力(li)

AI浪潮下(xia)，如何走出微短剧(ju)的(de)精品化之路？“最核心的一点是，我(wo)们没(mei)有被市场(chang)牵着(zhe)鼻子走???。市场上大(da)家常说(shuo)短剧就是要有‘霸道总裁’、要套路化等，这些所谓(wei)的(de)‘流量密码(ma)’，我们没有盲目(mu)跟(gen)随???。”杨(yang)科南说，团队坚(jian)信自己积淀的东西能把故事讲好，能创作出自己(ji)喜欢的故事???。“因为创作(zuo)有一个基(ji)准：要让观众喜欢，首先你(ni)自己要喜欢(huan)；要让观众(zhong)感动(dong)，首先(xian)你自己要(yao)感(gan)动???。”

面对技(ji)术(shu)对微短剧行业带来的变革，孙宇航(hang)有自(zi)己独到的见解——她不回(hui)避AI在创作(zuo)中的帮助(zhu)，提(ti)出创作者应(ying)主(zhu)动拥(yong)抱技(ji)术边界，同时更要珍视(shi)人类在创作中不可替代(dai)的“冲突”与“温度”???。

“坦白说(shuo)，AI的能力可能(neng)远大于我(wo)们很多(duo)个体创(chuang)作(zuo)者???。”在日常工作中，孙宇(yu)航坦(tan)诚(cheng)表示会(hui)和AI商(shang)讨选题方向，这在(zai)客观上改变(bian)着(zhe)寻找(zhao)选题(ti)的方式：“其(qi)实现在人类(lei)想说的(de)，前(qian)人都(dou)说过(guo)，同(tong)一(yi)个(ge)故事在古今中外(wai)有(zuozhe)大(da)量版本，它(ta)们反复在讲(jiang)同一个内核???。所(zuozhe)以当我们今(jin)天想做一个选题(ti)时，前沿的做法是(shi)大量吸取前人已经做过的所有经典???。在这(zhe)个过程中，不管是专业院校(xiao)曾经(jing)培养我们，还是现在你拥有的AI这个工具，它都是一个很好的灵感来源(yuan)???。”

制作上，AI也可以解决(jue)原来真人拍(pai)摄中(zhong)很多技术难题，有些制(zhi)片人已经掌握了用AI“手搓视(shi)频(pin)”的(de)方法???。但她(ta)提醒创作者必须了解AI技术的边界：“你要(yao)知道在使用AI的过程(cheng)中会产生哪些问(wen)题(ti)，才能(neng)够(gou)真正拥(yong)有(zuozhe)它、利用(yong)它???。”

对(dui)于(yu)目前正在发生的这场(chang)“碳基”与“硅基(ji)”的博弈，孙宇航认为，趋势偏向“硅基”，但人与(yu)人(ren)之(zhi)间的互动(dong)才能产生的火花，或许才是最关键的(de)：“AI可(ke)以满(man)足你的要求，但很难向你提(ti)出有价(jia)值的不同(tong)意(yi)见???。每次你给(gei)它提出(chu)质疑(yi)，它总(zong)是(shi)态度良好，说‘对，这是我的(de)问题(ti)，我改’”???。但在真实(shi)的剧组(zu)里，编(bian)剧、导演、演员之间对于(yu)戏的设计、人(ren)物以及自己的表演是否深入，大(da)家(jia)会有大量的冲突和探讨???。“这种对(dui)你严肃说(shuo)‘不’的态度(du)、这种真实的思想碰(peng)撞，是AI所(zuozhe)不具备(bei)的，也是(shi)人(ren)类应当(dang)珍视的能力???。”让AI为日常工(gong)作提供大量(liang)帮助，但在关键的决策上始终坚信人类的直觉，这是(shi)她对新技术的态度???。

本报记者 卫中

来源：文汇报【编(bian)辑(ji):张令旗(qi)】